赵盼儿风月救风尘・脱布衫

这支曲子出自关汉卿杂剧《赵盼儿风月救风尘》，借赵盼儿之口道出她面对恶人时的隐忍与不甘，展现其机敏中带着几分无奈的性格。

🔍 赏析

曲中“我更是的不待饶人”一句，直白地写出赵盼儿素来不肯轻易让步的性情，然而紧接着“我为甚不敢明闻”却骤然转折，显示出她并非一味莽撞，而是有所顾忌。后两句“肋底下插柴自忍”用俗语比喻忍耐之痛，与“怎见你便打他一顿”形成强烈反差：明明内心愤懑，却只能咬牙自吞，看似质问实为自嘲。全曲语言本色当行，俚俗中见骨力，生动刻画出赵盼儿在风尘中练就的世故与隐忍。她不是不敢发作，而是明白“打他一顿”无法解决根本问题，这句反问既是对同伴的劝慰，也是对自己处境的清醒认知。短短几句，将曲中人物的心理层次展现得淋漓尽致，体现了关汉卿善写底层女性机智抗争的创作特色。

📜 创作背景

《赵盼儿风月救风尘》是关汉卿的喜剧代表作，写妓女赵盼儿巧设圈套，从恶棍周舍手中救出姐妹宋引章的故事。本曲是杂剧中赵盼儿的一段唱词，位置应在周舍欲打人、赵盼儿上前周旋之际，表现她强抑怒火、思谋对策的心理活动。元代社会妓女地位卑下，赵盼儿虽机智泼辣，也不得不忍气吞声，这一曲正折射出底层女性的生存困境。

👤 诗人介绍

关汉卿（约1234—约1300），号已斋叟，元代大都人，杂剧作家、散曲家，与白朴、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”。他一生创作杂剧六十余种，现存约十八种，代表作有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。他的作品多揭露社会黑暗，同情下层妇女，语言本色自然，兼具阳刚之气与市井风情，对后世戏曲影响深远，被尊为“曲圣”。