梅花喜神谱 小蕊一十六枝 其一二

此诗以婴孩喻初绽梅蕊，描绘其娇嫩可爱之态，并寄寓对花落凋零的微妙忧思。

🔍 赏析

首句“才脱锦衣䙀”以婴孩脱去襁褓为喻，写梅花刚脱去外层苞衣，露出鲜嫩花蕊，生动传神。“童颜娇可诧”进一步以孩童红润娇美的面容，形容梅蕊初生时的水灵与惊艳，一个“诧”字写出观者初见时的意外欢喜。后两句笔锋一转，“只恐粧鬼时，爱之还又怕”则暗含对花期易逝的担忧——当花朵凋零，如妆成鬼脸般枯槁，彼时虽心怀怜爱，却又不免因形态诡异而生畏。全诗借童颜与鬼脸相对照，既捕捉了梅蕊初绽的极致之美，又以反差手法道出对生命无常的无奈，语言清新自然，比喻新颖贴切，在咏梅诗中独辟蹊径。

📜 创作背景

宋伯仁曾绘制《梅花喜神谱》，选取梅花从蓓蕾到凋谢的各个阶段加以图绘，并配以五言绝句。此诗为“小蕊一十六枝”系列中的第一二首，描写梅花初开的小蕊形态。作者将画谱与诗意结合，通过细腻观察，以日常意象（婴孩、妆鬼）赋予梅花灵动的生命感，体现了宋代文人玩物寄兴、格物致知的审美趣味。

👤 诗人介绍

宋伯仁，字器之，号雪岩，南宋诗人、画家，湖州（今浙江吴兴）人。他善画梅，尤精于写生，所著《梅花喜神谱》是中国第一部专门描绘梅花形态的版画图谱，分“小蕊”“大蕊”“欲开”“大开”“烂漫”“欲谢”“就实”等若干阶段，每图配诗一首。其诗风清新浅近，善于捕捉物态细节，富有生活情趣。代表作除《梅花喜神谱》外，另有诗集《雪岩吟草》等。宋伯仁在文学与艺术上的成就，对后世咏物诗及花鸟画谱的创作均有深远影响。