牵牛花

这首咏物诗以细腻笔触描绘牵牛花的形色之美，兼及其药用功效，寄托了诗人对自然生命的珍视与实用价值的肯定。

🔍 赏析

首联以“深碧”总括牵牛花叶之色，用“绣蝶红蜻”拟飞虫依恋花枝，烘托其娇艳。颔联写其攀援特性：“巧补疎篱”状其填补篱笆空隙，“阴漠漠”显绿荫之浓；“善缘高竹”言其善于缠绕竹竿，“实累累”喻花实繁盛，体现牵牛花柔韧而富生命力的品格。颈联转写晨露与朝阳下的风姿：“瑶杯莹”喻花朵如盛露玉杯，“翠袖欹”拟半开之花如美人斜倚翠袖，意象生动。尾联点明药用价值，以“君莫弃”劝诫世人勿因常见而忽视其祛滞导积之功，将自然美与实用功能统一，含蓄表达诗人“物尽其用”的理性态度。全诗咏物而不滞于物，形神兼备，融情入理。

📜 创作背景

舒岳祥为宋末元初遗民，历经战乱，晚年隐居乡野。此诗或作于其避世期间，通过对牵牛花寻常之物的细致观察，寄托了对朴素生活的安适感以及对事物本质的洞察，亦暗含以药喻世、疏导郁结的隐微感慨。

👤 诗人介绍

舒岳祥（1219—1298），字舜侯，号阆风，台州宁海（今属浙江）人。南宋末年至元初著名学者、诗人。宋宝祐四年（1256）进士，曾任奉化尉等职。宋亡后隐居不仕，潜心著述，与戴表元、王应麟等交游。其诗多写故国之思与田园之趣，风格清丽自然，尤长于咏物。著有《阆风集》二十卷（今存十二卷），代表诗作有《牵牛花》《春愁》《秋夜》等。舒岳祥在文学上主张“本于性情”，反对雕琢，对后世浙东诗派有一定影响。