温太真玉镜台・驻马听

此曲借卓文君口吻自述与司马相如的爱情经历，以自嘲笔法道出风流自招的苦涩，体现了关汉卿对女性心理的细腻刻画。

🔍 赏析

这支曲以卓文君自述的口吻展开，开篇“沽酒当垆”点明她当年为爱私奔、当街卖酒的勇决，“拼了个三不归”更见其义无反顾。然而今日“膝行肘步”的卑微姿态，与“招了个百般嫌皓首汉相如”形成强烈反差，暗示婚后生活的失意与相如的薄情。后两句“偏不肯好头好面到成都”暗指相如显达后不肯体面归乡，反令自己“没牙没口题桥柱”——当年在桥柱题誓的豪情，如今竟成无处诉说的隐痛。末句“自招自揽风流苦”以自嘲收束，既是对昔日选择的悔悟，亦是对痴情女子共命运的叹息。全曲语言泼辣直白，情感跌宕，于俚俗中见精妙，生动展现了关汉卿曲作中鲜明的平民视角和女性关怀。

📜 创作背景

此曲出自关汉卿杂剧《温太真玉镜台》，借历史上卓文君与司马相如的故事生发，实际是元代文人在市井文化背景下对女性情感命运的世俗化演绎，寄托了对现实婚姻的冷峻观察。

👤 诗人介绍

关汉卿（约1234年－约1300年），号已斋叟，元代大都人，中国戏曲史上最伟大的剧作家之一，元杂剧奠基人。他多才多艺，能诗善曲，一生创作杂剧六十余种，现存《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等十八种，其作品深刻揭露社会黑暗，同情底层百姓，尤长于塑造泼辣勇敢的女性形象。关汉卿与马致远、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，其艺术风格本色当行，语言质朴雄浑，对后世戏曲文学影响极为深远，被誉为“曲家圣人”。