李亚仙花酒曲江池・中吕/粉蝶儿

此曲为元杂剧《李亚仙花酒曲江池》中的套曲，借李亚仙之口自述风月场中的清白与对郑元和的深情，既见世情凉薄，亦显其高洁品性。

🔍 赏析

开篇“月馆风亭”点出风月场所，“虔婆上梁不正”直斥鸨母贪婪无德，致使“燕燕莺莺”散尽，暗含对妓女悲惨命运的同情。后以“风月所得清白，雨云乡无粘带，烟花寨耳根清净”三句鼎足对，反复申明自己虽处污浊环境却能洁身自好，语言铿锵，自傲中透出悲凉。末句“可甚么了身达命”笔锋陡转，以郑元和落魄为镜，既是对情郎命运的自嘲，亦暗含对世道不公的质问。全曲情感跌宕，由怨而清而叹，层次分明；用词雅俗兼备，兼采市井口语与文雅词汇，充分体现元曲本色当行的特点。短短数句，不仅勾勒出李亚仙与郑元和的爱情轮廓，更折射出元代青楼女子的生存困境与精神追求。

📜 创作背景

石君宝现存杂剧《李亚仙花酒曲江池》取材于唐代白行简传奇《李娃传》，演述妓女李亚仙与荥阳公子郑元和的爱情故事。元杂剧中此类“士妓恋爱”题材颇为常见，往往寄托了文人在社会底层寻求知音的情感。此曲为第一折中李亚仙的唱段，写她在曲江池初遇郑元和之前的心境，暗示环境污浊而心志高洁，为后续情节发展埋下伏笔。

👤 诗人介绍

石君宝，元代前期杂剧作家，平阳（今山西临汾）人，生卒年不详，约活动于元世祖至元年间。他出身钟鼓司，熟悉教坊演艺，所作杂剧今知有十种，现存《李亚仙花酒曲江池》《诸宫调风月紫云亭》《鲁大夫秋胡戏妻》三种。其剧作多取材于历史传说与民间故事，擅长塑造性格鲜明的女性形象，文辞本色自然，善用口语，在元代剧坛享有较高声誉。代表作《秋胡戏妻》尤为后世称道，与《曲江池》共同奠定了他在元曲发展史上的地位。