铁拐李度金童玉女・竹枝歌

这首《竹枝歌》是元末明初杂剧《铁拐李度金童玉女》中的一段唱词，借铁拐李点化之机，以对比手法揭示仙凡之别，既赞美女主人非凡风韵，又讽其沉溺凡情终属徒劳。

🔍 赏析

此曲以“竹枝歌”为调，通俗中带雅致。开头借铁拐李之语点明仙家草履麻绦的逍遥自在，而正末唱“怎系这等续断滥麻绦”一语双关，既指衣物破旧，更暗喻凡尘牵绊如烂麻般纷乱不堪。随后笔锋一转，以“江梅风韵海棠标，樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”连用典故，极写女性姿容之美：江梅之清韵、海棠之娇艳、樊素之口、小蛮之腰，皆是经典艳称。然而曲意陡转，谓如此美貌“徒劳”，并直言“怎把兰蕙性浪比蓬蒿”——兰蕙喻仙家高洁本性，蓬蒿喻凡俗庸常，谓即便容颜绝世，若迷失本真亦与杂草无异。全曲在对比中透出度脱剧的劝世主题：色相终归虚幻，唯有超脱才是长生之道。语言本色当行，雅俗交融，富有戏曲舞台感染力。

📜 创作背景

此剧为元末明初杂剧，全名《铁拐李度金童玉女》，写铁拐李奉仙旨度化金童玉女下凡转世的一对夫妻。本曲为剧中人物交锋时唱段，借铁拐李现身说法与正末对唱，展现度脱过程中凡心与仙念的碰撞，体现了元杂剧度脱题材常见的“警醒—逆转”模式。

👤 诗人介绍

贾仲明（约1343—1422后），元末明初杂剧作家、戏曲史家，山东淄川人。曾在燕王朱棣府邸任职，与罗贯中、杨景贤等交好。他博学多才，善作隐语、乐府，尤精杂剧，被誉为“词隐先生”。著有杂剧十六种，今存《萧淑兰情寄菩萨蛮》《李素兰风月玉壶春》等；另撰《录鬼簿续编》，为元明杂剧史料要籍。其作品文辞雅丽，结构严谨，在戏曲史上有重要地位。