宫词三十首 六

此诗为《宫词三十首》之六，通过弹筝细节与记忆片段，传达宫中乐伎对往昔恩宠的追念与今日冷落的惆怅。

🔍 赏析

诗以筝起兴，开篇“翻禁曲觉声难”写乐伎弹奏宫中新曲，却觉指法生疏、旋律难成，暗示她被冷落已久，技艺与心境皆不复当年。“玉柱皆非旧处安”更以筝柱移位暗喻人事已非，昔日的和谐与亲近已然消散。后两句转写记忆：君王曾称赞她弹得好，并且常因下车聆听而让她先弹。这一“曾道好”与“得先弹”的荣耀，如今只剩回忆，与眼前的“声难”“非旧”形成鲜明对比。全诗不直接抒情，而是通过筝、柱、曲、语等物象与场景，含蓄道出宠衰之悲。语浅意深，以微小细节勾连深宫怨情，体现了王涯宫词细腻含蓄的风格。

📜 创作背景

唐代宫廷生活复杂而封闭，宫女乐伎的荣辱系于君王一时的好恶。王涯身处中唐，历经德宗至文宗数朝，身为高官，对宫廷情状有切身了解。其《宫词三十首》以宫中女性为题材，多写其日常琐事与内心幽怨，此诗即为其中表现乐伎失宠心理的作品，折射出深宫女子命运的无常。

👤 诗人介绍

王涯（约764-835），字广津，太原（今山西太原）人，唐代大臣、诗人。贞元八年进士，累官至中书侍郎、同平章事（宰相），后因“甘露之变”被宦官杀害。王涯博学工文，擅长五七言绝句，其诗风清丽婉转，题材多涉宫廷生活与边塞风物。代表作有《宫词三十首》《塞下曲》等，其中宫词以细腻笔法描绘宫女情态，在唐代宫怨诗中独具风貌，对后世宫词创作有一定影响。