又湘妃诗四首 四

此诗托湘妃之口，写尽沧桑幻变后仍以游戏人间的超然姿态，是神话与世俗情致交织的奇妙短章。

🔍 赏析

诗起笔“少将风月怨平湖”，以“风月”对“平湖”，暗示湘妃与洞庭湖的关联，一个“怨”字道尽千年离愁，却以“少将”二字轻描淡写，仿佛旧怨已淡。次句“见尽扶桑水到枯”笔势陡转，扶桑为日出之地，海水干枯意味着时光极尽漫长，湘妃见证了沧海桑田的终极变化。后两句突发奇想，相约杏花坛上，以画栏边红色棋子玩“摴蒲”之戏。摴蒲为古代博戏，此处将神仙的永恒与世俗的游戏并置，消解了前文的悲情与苍凉，展现出一种阅尽劫波后的洒脱童趣。全诗由哀怨而入超旷，想象奇诡，语言明快，在湘妃题材中别具一格，既保留了神话的历史厚重感，又注入活泼的生活气息。

📜 创作背景

此诗题名“又湘妃诗四首”，当为唐代文人依托湘妃庙神灵所作之诗，或为祭祀、游览时题咏。湘妃即娥皇、女英，传说为帝舜之妻，舜南巡崩于苍梧，二妃追至洞庭，泪染斑竹，投水而死，化为湘水之神。本诗为组诗第四首，在前三首咏叹哀情之后，转而写幻境中的约戏，反映唐代民间对湘妃传说既崇敬又亲切的想象。

👤 诗人介绍

“湘妃庙”并非真实诗人姓名，而是指湘妃祠庙的题诗托名。在唐传奇或笔记中，常有题壁诗假托神鬼之作。湘妃传说源远流长，历代文人多有歌咏，如屈原《九歌》中的湘君、湘夫人，李白、杜甫等均有题咏。此诗作者署“湘妃庙”，实际是借湘妃之口抒怀，体现了中国古典诗歌中“代拟”与“游仙”的传统。其文学价值在于将神话人物人格化，赋予其情感与游乐场景，鲜活生动。若就诗论诗，作者应是一位熟悉湘妃典故且富有想象力的唐代文人。