诗

这是唐代书法理论家张怀瓘以诗歌形式总结书法结体与笔势的论书之作，既是一首精炼的书论口诀，也体现了书法与诗意的交融。

🔍 赏析

全诗以形象化的语言阐释书法用笔与结字的法则。首四句“向展右背，长伸左足，峻角一支，潜虚半腹”以拟人、比喻手法描述字形的姿态与空间分布，强调笔画间的欹侧、伸缩和虚实关系。“已放则留，无垂不缩”揭示运笔的收放与回护之理，体现书法中“留”“缩”的节奏感。“分若抵背，合还口并目”则言字内结构的分合呼应，如背对而有神，如口目之相合。后四句“似侧暎斜，似斜附曲，覃精一字，工归自得”指出笔势应侧斜相济、曲直相依，而精研一字，妙在自然自得。末句“盈虚统视联行，妙在相承起伏”将视野扩展至整篇布局，强调虚实相生、行气贯通的章法意识。全诗语言凝练，意象生动，将抽象书理化为可见之姿，既是创作甘苦之谈，也是审美境界的呈现。

📜 创作背景

此诗出自张怀瓘《玉堂禁经》，后由宋代朱长文辑入《墨池编》卷二。唐代书法理论兴盛，张怀瓘在继承前人书论的基础上，系统总结书体、笔法与审美标准。这首诗即为《玉堂禁经》中重要口诀之一，旨在以简明韵语传授书法结体与行笔的秘要，供学书者揣摩研习。

👤 诗人介绍

张怀瓘，唐代海陵（今江苏泰州）人，约活动于开元至乾元年间，曾任翰林供奉、右率府兵曹参军等职。他是唐代杰出的书法理论家，兼善真、行、草书，但书法墨迹罕见，其名主要系于书论。著有《书断》《书议》《书估》《文字论》《六体书论》《玉堂禁经》等，其中《书断》三卷品评自上古至唐初书法家，创立神、妙、能三品体系，影响深远。其书论精审宏博，对书法源流、技法与审美均有独到见解，代表了中国古代书法理论成熟时期的重要成就。