句

这是唐代诗僧法振所存残句，以凝练笔触描绘柘枝舞表演前鼓声催动、舞者整装待发的瞬间。

🔍 赏析

诗句聚焦舞蹈开场前的动态画面。“画鼓催来”以鼓声为号，营造出急促而热烈的氛围，“催”字既写出乐鼓的节奏感，又暗示舞者即将登场的紧张感。“锦臂襄”描绘舞者臂缠锦绣的华丽装束，色彩明艳；“小娥双起”则点出两位年轻舞女同时起身、姿态轻盈，一个“双”字体现对称美感。“整霓裳”既写整理舞衣的动作，又暗含“霓裳羽衣”的仙韵，赋予舞蹈超凡脱俗的意境。全诗用词精炼，视听结合，仿佛让读者置身于唐代宴乐现场，感受到柘枝舞的矫健与优美，虽为残句，却极具画面张力，展现了法振对生活场景的敏锐捕捉和语言驾驭能力。

📜 创作背景

柘枝舞是唐代从西域传入的健舞，盛行于宴饮场合，舞者通常着锦袖、系铃铛，动作明快有力。此诗为法振《柘枝》诗中的残句，具体创作年代不详，可能与唐代乐舞文化盛行、寺庙宴乐活动有关。

👤 诗人介绍

法振，唐代诗僧，生平事迹记载甚少，约活动于唐大历至贞元年间（766-805）。他与李益、司空曙等诗人有交游，诗风清雅闲淡，多写山水禅意及赠答之作。作品多佚散，《全唐诗》录其诗一卷，代表作有《月夜泛舟》《送人游闽越》等，残句如“画鼓催来锦臂襄”可见其状物写景的功力。