倚杖

这首《倚杖》以简练的笔触描绘了诗人拄杖闲立于柴门外的乡村日常，通过儿童、妇女、渔艇、纬车等生活细节，展现了一幅宁静而富有生机的田园画卷。

🔍 赏析

诗作以‘倚杖柴门外’起笔，勾勒出诗人晚年闲适的形象。‘踟蹰到日斜’暗示时光流逝的从容感，与后文的日常劳作形成反差。中间两联选取四个典型意象：儿童拾笋箨（野趣）、妇女卖茶芽（生计）、掠岸渔艇（动态）、隔篱纬车（听觉），点面结合地呈现乡村的淳朴与热闹。尾联‘年来诗料别’道出心境转变，昔日写诗多咏怀感时，而今‘满眼是桑麻’——目光落在最朴素的农事上，实则暗含对世事的淡泊与对田园生活的沉醉。全诗语言洗练，情感含蓄，于平淡中见深意，体现了陆游晚年‘工夫在诗外’的创作理念。

📜 创作背景

此诗作于陆游晚年退居山阴（今浙江绍兴）期间，约在1190年代。当时诗人已辞官归隐，常年生活在乡村，对农家劳作、田园风物有深切的体会。诗中‘茶芽’、‘笋箨’等物象，正是江南春日农忙时的特色场景。

👤 诗人介绍

陆游（1125—1210），字务观，号放翁，南宋著名诗人、词人。生逢北宋灭亡之际，少年时即受家庭爱国思想熏陶，一生主张抗金复国，却屡遭排挤。其诗作现存九千三百余首，内容极为丰富，涵盖爱国情怀、田园风光、人生感悟等，风格雄浑豪放与清新婉丽兼备。代表作有《游山西村》（‘山重水复疑无路，柳暗花明又一村’）、《示儿》（‘王师北定中原日，家祭无忘告乃翁’）、《钗头凤·红酥手》等。晚年诗风渐趋平淡自然，对乡村生活有大量细致描写，如《秋日郊居》、《小园》等。