尾・闲时节不离了花香柳影清阴里睡，闷时节则就日暖风和叶底下依，不

这首散曲以妓女口吻自述风月场中的辛酸与无奈，通过闲闷时节的对比和年老色衰的担忧，揭示了卖笑生涯的悲凉本质。

🔍 赏析

全曲以第一人称展开，开篇'想瘦躯老人根前逞精细'一句直白点出妓女对年老色衰后仍要强颜欢笑的清醒认知，'瘦躯老人'与'逞精细'形成尖锐反差，暗含自嘲与悲凉。'且休说香罗袖里，桃花扇底'以华美意象反衬'露冷天寒恁时节悔'的结局，形成强烈对比。中段'妓女自生在柳陌中，长立在花街内'以对仗句式交代身份，'打熬成风月胆，断送了雨云期'用'打熬''断送'两个动词揭示风月场对身心的磨蚀。末段'只为二字衣食，卖笑为活计'直指生存本质，'准备下些送旧迎新，安排下过从的见识'以冷静叙述收束，将妓女机械化的生存状态刻画入微。全曲语言直白而意蕴深沉，以自述体展现底层女性在风月场中的清醒与无奈，具有强烈的社会批判意识。

📜 创作背景

宋方壶为元末明初散曲家，此曲创作于元代社会动荡时期。当时城市经济畸形繁荣，妓女行业兴盛，但从业者多因生计所迫。作者以散曲形式关注底层女性命运，反映了元代文人关注市井生活的创作倾向，也暗含对女性生存困境的同情。

👤 诗人介绍

宋方壶，名子正，号方壶，华亭（今上海松江）人，元末明初散曲家。生平事迹不详，约活动于元至正年间至明洪武初年。其散曲多写市井生活与女性命运，语言质朴直白，情感真挚，善用对比手法揭示社会现实。代表作有《山坡羊·道情》《斗鹌鹑·妓女》等，今存小令十余首，套数数套，是元代后期散曲创作的重要代表之一。