張聖民席上聽張令彈琴

此诗描绘在张圣民席上听张令弹琴的感受，通过一系列自然意象和典故，赞美琴声的高妙，并抒发古曲难知、俗乐易爱之叹。

🔍 赏析

此诗以听琴为线索，通过生动的听觉与视觉交融来写琴声。起笔以《履霜》《绿水》两古曲点出琴境，“霜满足”“声缘谷”化声为形，寒意与幽深立现。继而“我行日月候春波”诸句，以自然意象烘托琴声荡漾，嫩苔、沙雨、鱼目相映，又接渔歌、沧浪，写出琴声的清旷悠远，澄澈可掬。后四句转写弹琴之人与听者感慨：“中郎五弄人难熟”既叹古曲高妙难传，又赞张令独能擅场；“郑卫古来多喜闻”反衬古乐寂寞，而卒章《淇奥》以雅正收束，寄寓道德之思。全诗结构谨严，笔致清婉，既见宋人以议论入诗之特色，又透出对知音稀落的深沉感慨。

📜 创作背景

此诗为梅尧臣在友人张圣民宴席上听张令弹琴时有感而作。张圣民为其友人，张令为弹奏者。具体作年不详。当时宴饮以琴助兴，诗人欣赏张令古琴技艺，有感于当时俗乐盛行、古乐难为众人所赏，遂即席作诗赠酬。

👤 诗人介绍

梅尧臣（1002—1060），字圣俞，宣州宣城（今安徽宣城）人，世称宛陵先生。北宋诗人。仁宗时召试，赐进士出身，官至尚书都官员外郎。他论诗崇尚平淡，反对浮艳，主张诗有美刺作用，与苏舜钦齐名，并称“苏梅”，是宋诗革新运动的倡导者之一。其诗多反映民生疾苦，风格含蓄深远、朴素真切，对欧阳修、王安石等均有影响。代表作有《陶者》《鲁山山行》《东溪》等，有《宛陵先生文集》传世。