落日窗中坐

这首诗以窗前独坐为切入点，通过禽鸟朝去暮归的对比，抒写诗人独处时的孤寂与无人可诉的幽怨情怀。

🔍 赏析

诗题“落日窗中坐”即勾勒出一幅黄昏独坐的静态画面。首二句“朝闻惊禽去，日暮见禽归”，以禽鸟的朝暮往返，暗示时光流转，而诗人始终独坐窗前，静观物象，禽鸟有去有归，人却孤立无伴，形成鲜明对照。“惊禽”二字暗含不安，既是鸟态，也可视作诗人内心波动的投射。后二句“瑶琴坐不理，含情复为谁”，直抒胸臆：瑶琴本可寄托情思，却无心抚弄，因为满怀情意无人可付。一个“复为谁”的反问，将深藏的期盼与失落一并道出，情感浓烈却以平淡语出之，更显沉痛。全诗语言简练，意象清冷，以禽鸟起兴，以琴情收束，情景交融，余韵悠长，体现出欧阳修诗歌中含蓄蕴藉、深婉不迫的一面。

📜 创作背景

此诗具体创作时间不详，当为欧阳修中年或晚年某一时期独坐窗前、感物生情之作。宋代士大夫常于仕途奔波或闲居独处时，借日常景物抒写内心幽微，此诗即反映了诗人在某个落日黄昏，因见禽鸟归巢而触发孤独无依、情思难寄的感慨。

👤 诗人介绍

欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉州永丰（今属江西）人，北宋政治家、文学家、史学家。他是北宋诗文革新运动的领袖，继承韩愈古文精神，倡导平实自然的文风，为“唐宋八大家”之一。其散文说理畅达、抒情委婉，代表作有《醉翁亭记》《秋声赋》等；诗风清新自然，与梅尧臣并称“欧梅”；词作深婉细腻，开宋词士大夫化先声。曾主修《新唐书》，独撰《新五代史》，又喜奖掖后进，苏轼、曾巩等皆出其门下，对宋代文学发展影响深远。