尾・锦缠腕、叶底桃、鸳鸯叩，入脚面带黄河逆流。斗白打赛官场，三场

这首散曲以夸张的笔法描写蹴鞠（古代足球）技艺，表现艺人高超的球技与豪迈气概，展现了元代市井文化的活力。

🔍 赏析

全曲开篇以“锦缠腕、叶底桃、鸳鸯叩”三个术语连缀，描绘蹴鞠的花样动作，如锦带缠腕般灵巧，似叶底藏桃般变幻，双足交替叩击如鸳鸯戏水，节奏明快。“入脚面带黄河逆流”以自然奇观喻球势之猛，脚法如黄河倒卷，极具视觉冲击力。“斗白打赛官场”点明这是白打（无球门踢法）技艺的较量，胜似官场竞技，凸显民间艺人的自信与荣耀。“三场儿尽皆有”则总括其多场次、多技巧的全面才能。整首曲语言简练，多用口语与术语，节奏铿锵，充分体现了关汉卿散曲中俚俗鲜活、豪放不羁的风格，将体育竞技的力与美升华为艺术狂欢。

📜 创作背景

元代都市经济繁荣，蹴鞠等游艺活动盛行，关汉卿长期生活在勾栏瓦舍，对市井百戏了如指掌。此曲或为赠予蹴鞠艺人或描写民间比赛之作，反映当时民间体育竞技的热闹场景和艺人技艺的精湛。

👤 诗人介绍

关汉卿（约1234年—约1300年），号已斋叟，大都（今北京）人，元代最杰出的戏曲家之一，元曲四大家之首。他一生创作杂剧六十余种，现存《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》等，其剧作深刻揭露社会黑暗，塑造了众多鲜活人物形象。他兼擅散曲，作品风格本色当行、质朴泼辣，语言生动自然，题材广泛，包括爱情、世态、技艺等，被誉为“曲圣”，对中国戏曲发展影响极为深远。