尾・錦纏腕、葉底桃、鴛鴦叩，入腳面帶黃河逆流。鬥白打賽官場，三場

这首【尾】是关汉卿散曲中描写蹴鞠技艺的精彩片段，以夸张笔法展现球员高超过人的脚法，充满市井生活气息与豪迈气概。

🔍 赏析

此曲以“錦纏腕、葉底桃、鴛鴦叩”连用三个形象名词，描摹蹴鞠时脚、膝、肩等部位的灵巧动作，如锦缠腕般迅捷，似叶底藏桃般隐蔽，像鸳鸯相叩般默契。后接“入腳面帶黃河逆流”，极言一脚劲射之势，竟能令黄河倒流，想象奇崛，将瞬间爆发力赋予排山倒海之力。末句“鬥白打賽官場，三場兒盡皆有”点明这是白打（无球门的花样踢法）比赛，技艺全面，足可与官场赛会争胜。全曲语言凝练，动词与比喻交叠，节奏明快，既写出蹴鞠的竞技之乐，也暗含民间艺人不让官家的自信，体现了元曲本色当行的俚俗之美。

📜 创作背景

元代城市经济繁荣，蹴鞠作为民间娱乐活动十分盛行，关汉卿常年出入勾栏瓦舍，对市井技艺耳濡目染。此曲出自其描写蹴鞠的套数，展现元代社会体育文化与文人的游戏精神，也反映了作者豪放不羁的生活态度。

👤 诗人介绍

关汉卿（约1234—约1300），号已斋叟，大都（今北京）人，元代杂剧奠基人、“元曲四大家”之首。他一生创作杂剧六十余种，现存《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等，深刻揭露社会黑暗，塑造了众多鲜活女性形象。其散曲亦成就斐然，作品风格本色当行，语言质朴而富有生命力，对元杂剧和散曲的发展影响深远，被誉为“曲圣”。